文人画的真性丛书(套装全16册)mobi-epub-azw-pdf-txt-kindle电子书
书籍编码：2853
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内容介绍
文人画的真性”（十六册）是研究中国传统绘画的一套书，通过研究元明以来十六位画家，探讨支配文人画发展的根本因素——文人画的真性问题。全书文笔雅致、思虑深远，深具可读性。
- 文人画的真性：别无归处是归处——吴镇的“渔父”画题
- 文人画的真性：源上桃花无处无——倪瓒的空间创造
- 文人画的真性：十指间的娉婷——陈洪绶的高古画境
- 文人画的真性：总在微茫惨淡处——恽寿平绘画的“乱”相
- 文人画的真性：江花随我开——石涛绘画的“躁”
- 文人画的真性：一枝瘦骨写空山——金农画的金石气
- 文人画的真性：温暖的溪岸 沈周画的平和智慧
- 文人画的真性：平常心即道 文徵明画的浅近趣味
- 文人画的真性：乞儿唱莲花落 唐寅的视觉典故
- 文人画的真性：澹若秋江影 陈道复画的“幻”境
- 文人画的真性：道在戏谑 徐渭的“墨戏”
- 文人画的真性：四天无遮 董其昌画的空相
- 文人画的真性：忽有山河大地 龚贤笔下的“荒原”
- 文人画的真性：世界莲花里 八大山人的“涉事”哲学
- 文人画的真性：思清格老 吴历绘画的“老”格
内容摘录
一、落花下的感伤
沈周画中的平和，注入的是他生命的忧伤。没有忧伤，就没有沈周的平和。
说沈周的“平和”，并非因他性格和易，他的画风就平和起来；并非他的身世无大波澜，他的画也因此云淡风轻。沈周的生活道路少有大起大落的冲撞，他的家境虽谈不上富有，但也勉强可以生存，一生未官，性情恬淡，省却江湖中的浮沉所带来的冲击。但我们不能因此认为，他的日子过得较顺利，他的画风也就和顺起来。如果这样理解沈周的平和，那就不是平和，而是“闲适”了，他的画成了闲来无事的随意涂抹。这不符合沈周艺术的特点。
沈周以平和为绘画的最高理想境界，是因为他感到脆弱的人生实在太不平和。
在中国文人画史上，沈周是个特别的人，他以一介平民，成为吴中风雅的代表，衣被后人，洵为文人之懿范。其绘画地位在明代中期以后堪与元四家相比，甚至有人将其与大痴并列（如钱牧村）。沈周的创造力量，主要源于他在儒道禅哲学滋育下形成的深厚修养和生命智慧。 [1] 沈周身上体现出中国历史后期发展中士人推崇的一些精神气质：轻视物质，重视人间温情，亲和世界，乃至于一草一
木，强调人与自然的和谐，在典雅细腻的生活中感受世界的美。沈周是具有独特“人文精神”的艺术家。
文人画家一般都重视萧然物外之趣，而在沈周身上却彰显出文人画的另外一面：亲和生活。
读沈周的诗文集，使我大为吃惊的是，他的文字好像是被泪水浸泡过的，这里有无尽的忧伤，主要不是由具体的人事变化所带来，多为一些“莫名的忧伤”——一个脆弱的生命偶然被推向人间、独临西风萧瑟的悲伤。这位悠然的艺术家，其实是一位感伤的诗人。友人说他“和易近物”，但在平和的外表下，却有激烈的情感冲荡；其艺术悠然的调子里，常常杂入沉重的色彩。他吟道：“盛时忽忽到衰时，一一芳枝变丑枝。感旧最关前度客，怆亡休唱后庭词。春如不谢春无度，天使长开天亦私。莫怪流连三十咏，老夫伤处少人知。” [2] 他不为人知的“伤处”，是其艺术的发动机，也是他平和艺术哲学的内在支撑力。
